камент первый

Ничего удивительного! Как музыкант профи могу сказать, что начиналось всё не с Цоя, а с известной группы Битлз. Это был первый в своем роде проект по оболваниванию молодёжи. Как достигался его эффект? В настырной и назойливой рекламе, которая буквально сутками крутилась в средствах массовой информации.

Не стоит наивно полагать, что Битлз обладали хоть какой-то оригинальностью или одарённостью. Их сделала реклама - а они были даже не в состоянии писать песни, а за них это делал Теодор Адорно из славного Тавистокского института человеческих отношений. Погуглите, для примера, год смерти Теда Адорно - и сопоставьте с годом распада Битлов.

Музыка Теда - просто напросто сплошная эклектика - как это часто бывает у господ дилетантов.

Потом ппосыпались как из рога изобилия разные Роллинг Стоунс, Лед Зеппелин и прочая шушера, которая, по сути не привнесла ничего нового в масскультуру. Так как стриженыони были все под одну гребенку. Но на этом не успокоились - потому что оболванивание должно было стать более эффективным. И вся эта игра на балалайках и электрических кастрюлях выродилась в такое явление как рэп. Что само по себе вообще не является музыкой, а своего рода сомнамбулическим заклинанием.

Как вы все могли заметить, во всех революциях оранжевого типа обязательно использовались барабаны (или бочки) В которые майданирующие колотили с поразительным исступлением и однообразием. Это пришло из культовых обрядов вуду - где барабаны употреблялись для обязательного зомбирования подопытного.

А теперь сравните обязательное использование барабанов на различных майданах - и собственно рок- или поп-музыку. Собственно, музыки там может и не быть - а вот бУхающая бочка самого большого барабана обязательно будет. Как говорится, найдите 10 отличий.

Тоже самое можно сказать и про Цоя - стоит ли называть его хоть сколько-нибудь одарённым музыкантом? Вряд ли. Музыка примитивна донельзя. Тексты песен - сколь-нибудь поразительной поэтической глубины? То же самое. Обыкновенный бред недоучившегося гопника из дворовой команды по футболу.

Но тогда скажите мне на милость - почему ИМЕННО Цой стал культовой личностью? Ведь таких дворовых ребят были многие тысячи. С потугами на глубокомыслие. Но культом стал Цой - может, ему кто-то помог? Я абсолютно уверен в этом - и я даже догадываюсь, кто это был. Вряд ли КПСС.

Мой музыкальный стаж 40 лет. И поверьте, анализировать музыку я способен. Не нужно видеть её там, где её нет. А есть политика.

камент третий

хорошо - вы все можете не верить. А я как раз верю. И не потому что бабка нашептала на скамеечке у подъезда. Я всегда склонен смотреть на фактологию. И если для других нужны скрины, сканы, документы, подтверждения и прочее - то мне достаточно собственных ушей. Это не так мало, как может показаться.

Разложение музыки и приведение её к общему знаменателю уродливого масскульта началось даже раньше битлов.

Оно началось с двух австрийских евреев - Арнольда Шёнберга и Альбана Берга. И с их изобретения додекафонии. Вещь сама по себе достаточно обычная для евреев. Потому что, как это ни обидно будет самим евреям, они на самом деле малоодарённая нация. В смысле культуры. Никто не знает ни еврейских композиторов (не путать с исполнителями!), ни художников, ни архитекторов, ни писателей. Это не их стезя.

Ну и когда самому не получается ничего сочинить, а в шахту идти работать неохота, там грязно и вообще - наваляю-ка я бредятину в новоизобретенной системе додекафонии - где звуки используются в произвольной комбинации, не имея никакой внутренней логики. А чо! Пантово получается!

Или нарисую Черный квадрат Малевича. Тоже культурка. С этого началось разложение культуры. Потому что и в музыке, и в другой отраслях, где нужно создавать заново, а не лепить как в детском конструкторе из готовых деталей то машинку, то подъемный кран, а то и вовсе невесть что, всё-таки существуют законы - и произвольно их отменять и не признавать - будет ошибкой. Гармония - вообще очень строгая наука. Равно как и полифония.

И если прослеживать историю разложения музыки - то в такой вот исторической перспективе многое видится яснее. И понимается лучше. Не нужно думать, что Цой - человек ниоткуда. Он продукт музыкального тлена. Над которым изрядно постарались основоположники этого явления.

то, что ты называешь современной классикой - это НЕ классика! Это наследие тех, кого ты не заметил в моих каментах - а именно Берга и Шёнберга.  Все эти Шнитке, Губайдуллины, Банщиковы и прочие Александры Кнайфели выросли оттуда. Это постмодернизм, построенный на додекафонной системе, которую я также упоминал.

И ещё, тебе просто неизвестна технология написания хитов, которую я тоже упоминал. Одно из правил этой технологии - невозможно написать больше определённого количества хитов. Обычно их 15-20. Вспомни Чайковского - определенно хитовый композитор. Но его мелодии  хитового типа - укладываются в это число. Плюс-минус.

Абба - тоже хитовые вещи писали. Но золотой диск Аббы вмещает в себя 19 мелодий.

Бах - огромное наследие. Но у него есть особенность - он писал свою музыку в церковных рамках - то есть, просто раскрашивал средневековые псалмы. Такая работа была у человека.

Перечислять можно долго. И это  важно знать. Так что относиться к современной музыке как классике в корне неправильно. И то, что она фуфло - согласен.